Anton Ferdinand Tietz. INSTRUMENTAL MUSIC
журнал "Diapason"№ 527
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Maitre violoniste de Nuremberg, peaufiné à Vienne dix années durant, Tietz pourrait traverser les écrits de Voltaire et ceux de Diderot, au titre de protégé de la Grande Catherine. Depuis 1771 en effet, il assumait au côté de la tzarine les fonctions de musicien de la cour de Saint-Pétersbourg, comme d'ailleurs celles de professeur de violon du prince Alexander Pavlovich. Il fonda, semble-t-il, le premier grand quatuor à cordes de Russie, de même qu'il fut l'un des initiateurs de la musique nationale de ce pays. Ultime trait distinctif, sa folie subite - ou du moins une grave crise de mélancolie senti menlaie -, propre à lui conférer une aura de génie auprès d'un public influencé par le Sturm und Drang.
De toul cela il reste bien peu de traces dans nos mémoires, lacune que ce florilège d'enregistrements en première mondiale vient opportunément combler. D'une page à l'autre, on sera agréablement surpris par l'originalité de l'écriture, laquelle doit sans doute beaucoup à l'alacrité de la lecture instrumentale. Toutes les manies baroqueuses de notre époque sont convoquées ici, mais avec cette forme de sophistication qui sait rendre naturels les effets les plus contoumés et les accents les plus affutés. La Symphonie en ut impose une vivacité primesautière ponctuée de trompettes à la Haydn que les afféteries des cordes ne peuvent ternir. Le Quintette el ses couleurs de sourdine, le duo avec violoncelle raboteux, le Concerto pour violon, d'une savoureuse rusticité, offrent une constante diversité de formes et de couleurs. Les virtuoses du Conservatoire de Moscou et les meilleurs chambristes de la jeune génération revisitent ce répertoire avec une évidente jubilation. Notons toutefois, pour le regretter, que le français jadis très prisé de l'aristocratie russe est banni des textes de la notice.
Jean Cabourg

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