|
Буклет
диска "Dmitry Bortnyansky (1751-1825) THE RUSSIAN ALBUM
/ PRATUM INTEGRUM ORCHESTRA"
Весной 1779 г. двадцативосьмилетний Дмитрий
Степанович Бортнянский (1751-1825) возвращался из Италии
в Россию. Много лет назад юный певчий Придворной Капеллы,
выходец из далекого Глухова, обратил на себя внимание знаменитого
композитора Бальдассаре Галуппи, состоявшего на придворной
службе у императрицы Екатерины II. Занятия, начатые в Петербурге,
затем продолжились в Венеции, куда по рекомендации своего
наставника талантливый юноша был отправлен Екатериной II
в качестве "пенсионера". "Итальянская стажировка"
растянулась на целых десять лет и получила блестящее завершение
в создании нескольких (нам пока известны только три) опер.
"Креонт", "Алкид" и "Квинт Фабий"
были поставлены на сценах известных театров Венеции и Модены
и заслужили одобрение знатоков и зрителей.
Возвращаться Бортнянскому было и радостно, и тревожно. Время
от времени он перечитывал письмо Ивана Елагина, "директора
над придворными театрами и музыкою": "Господин
Бортнянский! Как уже десять лет прошло бытности вашей в
Италии… то теперь время возвратиться вам в отечество… взяв
с собою все ваши сочинения. … вас повторительно прошу, немедля
нисколько, сюда ехать; первое, что в вас настоит нужда;
второе, что сие послужит ко всегдашнему и непременному вашему
счастию и к основанию чести Вашей навсегда…"
Что ждет его в Петербурге? О какой настоятельной нужде в
нем и его "непременном счастии" пишет Елагин?
Каковы сейчас вкусы двора, какие композиторы в моде, как
лучше показать себя и какие сочинения преподнести императрице?
Вопреки сомнениям, Екатерина II приняла его благосклонно:
преподнесенные сочинения ей понравились. Но на высокую должность
и оперные заказы нечего было рассчитывать: на придворной
сцене царил знаменитый итальянец Дж. Паизиелло, сочинявший
для придворной труппы одну оперу лучше другой. Бортнянский
получил должность "капельмейстера придворного хора",
что для начала было совсем неплохо. Отныне с хором Капеллы
будет связана вся его дальнейшая деятельность, для этого
хора он создаст свои великолепные духовные концерты.
А спустя четыре года Бортнянский был назначен одновременно
и придворным капельмейстером "малого" двора наследника,
великого князя Павла Петровича, и его супруги, великой княгини
Марии Федоровны, ставшей воистину ангелом-хранителем композитора.
В обязанности Д.С. Бортнянского входило сочинять музыку
"на случай", в том числе для военных забав великого
князя, устраивать концерты, давать уроки игры на клавире
великой княгине. В то же время он не оставлял и своего поста
в Капелле, продолжая создавать хоровые произведения. Как
вспоминали его современники, композитор постоянно курсировал
между Петербургом, Павловском или Гатчиной - отдаленными
резиденциями великокняжеской четы, зачастую дописывая в
пути срочные партитуры.
Основным увлечением "малого" двора были любительские
театральные постановки - "забавы по моде" и музицирование,
чему способствовал и воспитанный в европейском духе Павел
Петрович и его супруга. Сама Мария Федоровна играла на клавесине
и арфе, многие придворные дамы были хорошими музыкантшами,
например бывшие смолянки Е.И. Нелидова и Е.С. Смирная. Великосветские
любители разыгрывали интермедии, пасторали, "рапсодии
с куплетами". Здесь, в Павловске и Гатчине, он написал
три комические оперы ("Празднество сеньора", "Сокол"
и "Сын-соперник"), которые по качеству музыки
и мелодическому обаянию превосходили многие популярные французские
образцы. Постановки, в которых принимали участие титулованные
"актеры", по словам одного из участников представления,
кн. И.Долгорукова, "произвели на театре особенное действие:
великолепие декораций, богатство костюмов, превосходная
музыка, заманчивый склад интриги в опере - все пленяло и
взор, и слух, и чувства зрителей". Пленительная музыка
Бортнянского, несомненно, была главной художественной ценностью
этих постановок. "По внешности музыка его словно лишь
призвана украшать "часы прохлад и веселья и покоя".
Но в ней, "как и в прозе Карамзина, складывалась новая,
… тонкая, лаконичная и ясная родная музыкальная речь",
писал известный музыковед, исследователь творчества композитора
Б. Доброхотов.
Для музицирования придворных "малого" двора Бортнянский
создает Квинтет для фортепиано, арфы, скрипки, виолы да
гамба и виолончели (1787) и Sinfonie concertante ("Концертную"
симфонию, 1790), посвящая их великой княгине. По составам
этих ансамблей можно безошибочно судить, на каких инструментах
играли во дворце. Замечательные по музыке, удобные для ансамблевого
исполнения, эти сочинения звучали в Павловске и Гатчине
летними вечерами. Для Марии Федоровны Бортнянский сочинил
сборник пьес для чембало, включавший восемь сонат, концерт,
а также квартет и еще один квинтет с партией клавесина.
Постепенно, однако, над Павловском сгустились тучи: политические
разногласия "большого" и "малого" дворов
стали слишком заметными. Отошли в прошлое музыкальные развлечения,
распался театр высокородных актеров: многие из них оказались
удаленными от двора. Новых опер и симфоний композитору больше
не заказывали.
А в 1796 г. судьба Д.С. Бортнянского вновь переменилась.
Став императором, Павел I на пятый день своего воцарения
назначил композитора директором Придворной капеллы, поставив
его во главе основного певческого учреждения России. С этого
времени и до конца своей жизни Бортнянский целиком сосредоточился
на духовной хоровой музыке. Современники называли его "Орфеем
реки Невы" и сравнивали хоровые концерты Бортнянского
с пением хора ангелов, возносящимся от земли к небесам.
Светских сочинений он почти не писал.
Высокий административный пост позволил ему воплотить свои
представления об идеальной организации такого творческого
организма, каким была Придворная певческая капелла. Решая
множество финансовых и даже бытовых вопросов, Бортнянский
старался разумно организовать общее образование певчих,
чтобы при "спадении с голоса" они могли легко
поменять профессию. Но главной профессиональной заботой
был, конечно, вокал. "Подлинно я давно не слыхал такой
сладкой гармонии: какие нежные голоса, - вспоминал в своих
мемуарах И.М. Долгорукий, - какая музыка!" На публичных
концертах Капеллы исполнялись крупнейшие произведения вокально-симфонического
жанра, от "Сотворения мира" Й. Гайдна до "Реквиема"
Л. Керубини. В 1816 г. на Д. Бортнянского были возложены
обязанности цензора духовной музыки.
Д.С. Бортнянский прожил долгую жизнь, пользуясь огромным
уважением современников. Друг Г.Р. Державина, М.М. Хераскова,
В.А. Жуковского, он был желанным гостем в салонах известных
дворянских фамилий. Тонкий знаток изобразительных искусств,
обладатель прекрасной картинной галереи, неофициальный консультант
двора по вопросам живописи, Бортнянский был принят в почетные
члены Академии Художеств даже без обычного для этого процедуры
заявления. Он умер в 1825 г. в возрасте 74 лет, оставив
после себя славу не только признанного мастера православной
музыки, но просветителя и общественного деятеля.
Однако судьба музыкального наследия Бортнянского оказалась
непростой.
После смерти композитора его вдова Анна Ивановна передала
на хранение в Капеллу оставшееся наследие - гравированные
нотные доски духовных концертов и рукописи светских сочинений.
По реестру их было немало: "опер италианских - 5, арий
и дуэтов российских, французских и итальянских - 30, хоров
российских и итальянских - 16, увертюр, концертов, сонат,
маршей и разных сочинений для духовой музыки, фортепиан,
арфы и прочих инструментов - 61". Все сочинения были
приняты и "положены в приготовленное для оных место".
К сожалению, точные названия его произведений указаны не
были
Но если хоровые произведения Бортнянского исполнялись и
многократно переиздавались после его смерти, оставаясь украшением
русской духовной музыки, то светские его сочинения - оперные
и инструментальные - были забыты вскоре после его кончины.
О них вспомнили только в 1901 г. во время торжеств по случаю
150-летия со дня рождения Д.С. Бортнянского. Тогда в Капелле
были обнаружены рукописи ранних сочинений композитора и
устроена их выставка. В числе рукописей были оперы "Алкид"
и "Квинт Фабий", "Сокол" и "Сын-соперник",
сборник клавирных произведений, посвященный Марии Федоровне.
Этим находкам была посвящена статья известного историка
музыки Н.Ф. Финдейзена "Юношеские произведения Бортнянского",
которая завершалась следующими строками: "Талант Бортнянского
с легкостью владел и стилем церковного пения, и стилем современной
ему оперы и камерной музыки. Светские произведения Бортнянского
… остаются неизвестными не только публике, но даже музыкальным
исследователям. Большинство произведений композитора находятся
в автографных рукописях в библиотеке Придворной певческой
капеллы, за исключением квинтета и симфонии (хранятся в
Публичной библиотеке)". Автор призывал придворную певческую
капеллу опубликовать имеющиеся в ее распоряжении материалы,
однако - безрезультатно.
О светских сочинениях Бортнянского вновь заговорили спустя
еще полвека. Многое к этому времени оказалось утраченным.
Архив Капеллы после 1917 г. был расформирован, а его материалы
по частям переданы в разные хранилища. Некоторые произведения
Бортнянского, к счастью, были найдены, но большая их часть
бесследно исчезла, в том числе и сборник, посвященный великой
княгине. Поиски их продолжаются и по сей день.
В этом альбоме представлены светские сочинения Бортнянского,
написанные им в 80-е гг. XVIII в. для "малого двора"
великого князя Павла Петровича и его супруги великой княгини
Марии Федоровны. Это лишь небольшая часть инструментального
творчества Бортнянского. Но и сохранившиеся произведения:
концертная симфония, квинтет, три клавирные сонаты, марш
- дают возможность оценить незаурядный талант и мастерство
композитора. "В музыке Бортнянского запечатлен уверенный
в себе, гедонистичный и щеголеватый "екатеринин"
век", - отмечали исследователи его творчества.
"Marche composee pour S.A.I. Monseigneur le Grand
Duc de Russie… a Gatchina. 1787"
"Гатчинский" марш был сочинен для Павла Петровича
и предназначался, видимо, для военных упражнений великого
князя в Гатчине. Он написан для ансамбля духовых: двух кларнетов,
двух валторн и фагота. Это первая запись произведения, которое
исполняется в исторически корректной транскрипции для двух
гобоев, двух валторн и фагота по рукописи, хранящейся в
Российской национальной библиотеке.
"Sinfonie concertante… composee pour Son Altesse
imperiale Madame La Grande Duchesse de Russie. 1790"
Одно из лучших произведений русской инструментальной музыки
доглинкинского периода, отличающееся блеском, праздничностью
звучания, тембровой изобретательностью. Название "Sinfonie
concertante" подчеркивает самостоятельность произведения,
ибо в принятой тогда итальянской терминологии словом "симфония"
обозначалась оперная увертюра. Симфония предназначена для
семи инструментов: двух скрипок, виолы да гамба, виолончели,
фагота, арфы и фортепиано organise - особой разновидности
фортепиано с органными регистрами и мехом для вдувания в
них воздуха. Композитор мастерски использует средства находившегося
в его распоряжении ансамбля. Симфония состоит из трех частей.
Первая Allegro maestoso - стремительное сонатное аллегро,
вторая Larghetto - певучая сицилиана, третья Allegretto
- оживленное рондо.
Три клавирные сонаты из сборника "Varie Sonate di
cembalo Scritte per Sua Altezza Imperiale Gran Duchessa
di Russia..."
Три сохранившиеся произведения из сборника сонат, написанных
для великой княгини Марии Федоровны, ныне утраченного. Создавая
эти пьесы, Бортнянский должен был считаться с техническими
возможностями своей ученицы. Сонаты отличает легкость и
изящество рисунка, доступность изложения. По стилю они близки
сонатам раннего Моцарта или младшего из сыновей Баха - Иоганна
Кристиана. До-мажорная соната (была опубликована в 1903
г.) - трехчастна. Остальные две сонаты одночастные.
"Quintetto … Composto per Sua Altezza imperiale
Gran Duchessa di Russia… St Petersburg, l'anno 1787"
Это первый из дошедших до нас камерных ансамблей Бортнянского.
Квинтет, в котором участвуют пианофорте, арфа, скрипка,
виола да гамба и виолончель, пленяет богатством тематизма
и изобретательностью ансамблевого письма. По своему характеру
это наиболее "моцартовское" произведение Бортнянского.
Композиция Квинтета увлекательна как театральная интрига;
взаимодействие и соревнование инструментов придают музыке
черты концертности. Ведущая роль в произведении принадлежит
фортепиано. В квинтете три части: Allegro moderato - сонатное
аллегро без разработки, Larghetto - нежный и певучий дуэт
скрипки и фортепиано, поддержанный остальными инструментами;
Allegro - блестящая тарантелла.
"Concerto di Cembalo Per Sua Altezza imperiale Gran
Duchesse di Russie" - первая часть (Allegro) утраченного
концерта ре мажор для клавесина. Рукопись найдена в Национальной
библиотеке Франции (Париж) украинским исследователем М.Степаненко
и издана в Киеве с его оркестровкой. Новая оркестровка сделана
П.Сербиным в 2003 г по авторскому клавирному изложению в
расчете на типичный для Д. Бортнянского состав оркестра
с гобоями и валторнами
Рыжкова Н.А.
Буклет диска "Dmitry Bortnyansky (1751-1825) THE RUSSIAN ALBUM / PRATUM INTEGRUM ORCHESTRA"
|
